&#;La Haine&#;, cuando el odio es belleza
La película «El Odio» (La Haine) emerge como un grito descarnado en el panorama cinematográfico de los años 90, retratando una Francia alejada de los románticos bulevares parisinos y las luces de la Torre Eiffel. Mathieu Kassovitz construye una narrativa en blanco y negro que, paradójicamente, revela los múltiples matices de una sociedad profundamente dividida.
La elección de los tres protagonistas no es casual: Vinz (judío), Saïd (árabe) y Hubert (negro) representan el mosaico multicultural de los suburbios franceses, las denominadas banlieues. Esta trinidad urbana funciona como un microcosmos de la Francia contemporánea, donde las tensiones étnicas, religiosas y sociales se entrelazan en un baile macabro de supervivencia cotidiana.
El film se desarrolla en 24 horas cruciales, un tiempo que Kassovitz utiliza magistralmente para construir una metáfora sobre la caída libre de una sociedad. La imagen recurrente de un reloj marca el paso inexorable hacia un desenlace que se presiente trágico desde el primer fotograma. Esta cuenta regresiva visual conecta con la historia que Vinz repite durante la película: la del hombre que cae desde un
El odio
Título original:
La Haine
Actores:
Hubert Koundé, Saïd Taghmaoui, Abdel Ahmed Ghili, Joseph Momo, Héloïse Rauth
Director:
Mathieu Kassovitz
A los 29 años, Mathieu Kassovitz conquistó el mundo del cine con su filme El Odio, una explosiva e intrigante visión de la violencia cultural y racial en los suburbios de París. Narra un día en la vida de Hubert, Vinz, y Saïd, justo después de una noche de violentas manifestaciones.
Una vez m�s, el renacido cine Cosmos se anima a divulgar un t�tulo despreciado por los grandes circuitos de distribuci�n local: El odio, segundo opus de Mathieu Kassovitz, que en , cuando contaba con 25 a�os, lo consagr� como algo m�s que una promesa entre los cultores del cine social, que forman legi�n entre los j�venes franceses.
Como primera aproximaci�n podr�a decirse que El odio es algo as� como Pizza, birra, faso filmada por Esteban Sapir. Gira en torno de tres adolescentes, Vincent, Said, Hubert, que sobreviven en los m�rgenes de la metr�polis como los de Pizza Y est� filmada en blanco y negro, con una exquisitez de encuadres como la que ostent� Sapir en Picado fino, film que, por otra parte, comparte unos cuantos rasgos con la llamada vanguardia francesa contempor�nea. El proceso de "forzado fotogr�fico" le permiti� a Kassovitz rodar im�genes con muy poca luz y convertirlas en im�genes de alto contraste, muy apropiadas para el feroz contrapunto que preside el drama. La secuencia de apertura, un soberbio clip con im�genes documentales de razzias y manifestaciones reprimidas, ya sienta el tono desde el vamos. El resto ser� ficci�n. Pero siempre estar
Es hora de ponernos serios y hablar de «La Haine» («El odio»)
Por muy fan que seas del género comúnmente conocido como ghetto, en la mayoría de esos filmes has procedido a su visionado debido al tema que tratan, al ambiente, la música y el contexto, y muchas menos porque además sean grandísimas películas. Los dos lo sabemos.
Pero siendo honestos y sinceros, y aunque nos duela que no sea lo normal, hay algunas de ellas que son realmente reconocidas y pasarán a la historia del séptimo arte como obras magnas del cine.
Mucho más allá de que toquen el tema de la supervivencia en el barrio y todas las posibles variaciones habidas y por haber.
«La haine» entra en el Olimpo de las películas sobre el barrio
«Los chicos del barrio», «Haz lo que debas» y «La Haine» entrarían dentro de ese distinguido grupo que están uno o veinticinco pasos por encima del resto. Hablamos de cine en mayúsculas cuya apreciación y valor ha sido sostenido a lo largo del tiempo.
Lo curioso con la que película que hoy nos ocupa («El odio», como se llamó en España)es que no sólo difiere con la mayoría de las de su segmento en que tiene un status mucho mayor como film, sino porque ni siquiera es
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